Японская компания Sharp разработала новую жидкокристаллическую технологию и выпустила на ее основе первый телеэкран, позволяющий получить сверхчеткую картинку, недоступную ни одному из современных телевизоров.

Традиционные телевизоры строят картинку на экране из пикселей, в свою очередь каждый пиксель на экране имеет уникальный цвет, полученный из комбинации зеленого, голубого и красного (RGB-модель).

Однако в разработке Sharp не три, а пять цветов для построения цвета пикселей. К традиционным были добавлены желтый и фиолетовый. По словам инженеров компании, такая модель построения цветов имеет существенные преимущества перед RGB, так как позволяет добиться более глубоких цветов и более естественной передачи картинки.

Представленная компанией 60-дюймовая модель способна работать в разрешении 1920х1080, а каждый из 2 073 600 пикселей телевизора строит цвет из 5 исходных оттенков.

«Новая концепция расширяет цветовую гамму телевизоров, доводя ее до уровня, когда каждый конкретный естественный цвет передается на 99% идентично на телевизоре», - говорят в Sharp.

Свои доводы компания подкрепляет профессиональными технологиями цветозамера. «Традиционные телевизоры имеют несколько слабых мест, переходные оттенки они передают не совсем четко. Новый экран совершенно идентично передает цвет морской воды, латуни и лепестков роз», - говорят в компании.

Кроме того, разработчикам удалось снизить мощность излучения, а также мощность фоновой подсветки, необходимой для работы картинки. На практике это означает, что новый телевизор потребляет меньше электроэнергии.

При художественной композиции цветов одной из главных задач является наиболее полное раскрытие природной красоты самого цветка и создание из них красивых сочетаний.

читать дальшеКрасота цветка зависит главным образом от его окраски, формы и размера. Окраска цветка привлекает наше внимание обычно в первую очередь. Поэтому при составлении букетов и других цветочных украшений окраске входящих в их состав цветов должно уделяться особое внимание. Знакомство с основными свойствами красок и их сочетаний для составителя букетов так же необходимо, как и для живописца. Различные сочетания цветов той или иной окраски производят и различное эмоциональное воздействие. Повседневный опыт свидетельствует, что определенные сочетания красок производят на большинство людей благоприятное впечатление, а некоторые сочетания кажутся неприятными, неспокойными.
Наш глаз устроен так, чтобы воспринимать сразу все цвета, составляющие солнечный луч. Если на глаз долго или сильно воздействует лишь один цвет спектра, то глаз устает и сам стремится воспроизвести недостающие цвета. Так, например, если фиксировать внимание на красном пятне, то при длительном его восприятии вокруг этого пятна возникает как бы зеленый ореол, даже если по соседству этого цвета и нет, а если он есть, то зеленый ореол еще более усиливается, так как в этом случае происходит взаимное дополнение: красный цвет выделяет зеленое поле, зеленый выделяет красное поле.
В паре таких противоположных по восприятию красок обычно содержится одна из основных (красная, желтая, синяя) и одна из производных, или дополнительных, красок (оранжевая, зеленая, фиолетовая). Дополнительные, или производные, цвета получаются в результате смешения основных красок: оранжевый — от смешения желтой с красной, зеленый — от смешения желтой с синей, фиолетовый — от смешения красной с синей. Благоприятные сочетания возникают в тех случаях, когда с основной краской сопоставляют дополнительную, не содержащую в своем составе данной основной краски, например красную с зеленой, желтую с фиолетовой, синюю с оранжевой. В этих сочетаниях участвуют все цвета, входящие в состав спектра, и, вероятно, именно поэтому они кажутся нам наиболее приятными.
Однако сочетание таких двух контрастных красок не производит приятного впечатления, если при их сопоставлении не соблюдено известное равновесие в насыщенности красок и их светосиле. Сочетание золотистых ноготков и темно-фиолетовых астр, казалось бы, должно быть приятным. Однако букет из них недостаточно приятен для глаз из-за блеска и насыщенность окрасок цветков этих двух видов. Если один из этих видов заменить видом, цветки которого имеют более слабую окраску, то букет будет производить лучшее впечатление; например, приятное впечатление производит сочетание ярко-оранжевой тигровой лилии с нежно-голубым дельфиниумом или желтой мимозы с темно-лиловой фиалкой.
Два контрастирующих цвета не создают приятного впечатления и в тех случаях, когда они участвуют в сочетаниях в одинаковых количествах. В этом случае нарушается равновесие между светосилой этих цветов, так как каждый цвет обладает своей особой светосилой, т. е. количеством лучей, посылаемых им в наш глаз с единицы площади.

Наибольшей светосилой обладают желтый, оранжевый, красный цвета, а наименьшей — синий и фиолетовый.
Если краски в букетах взяты в одинаковом количестве, то краска, обладающая большей светосилой, как бы выступает вперед и гармония цветочной композиции нарушается.

Наиболее благоприятные сочетания возникают при сопоставлении красочных масс примерно в следующих соотношениях:
5 желтых и 5 красных
3 желтых и 8 синих
3 желтых и 13 фиолетовых
5 красных и 11 зеленых
3 оранжевых и 8 синих.

От светосилы окраски цветов зависит не только их количественное соотношение, но и место их в той или иной цветочной композиции. Обычно цветы с окраской большой светосилы располагаются в центре композиции, а цветы с окраской меньшей светосилы — внизу и на периферии букета.

Сочетание основных красок (красной, желтой и синей) густых тонов не производит приятного впечатления, а сочетание этих же красок, но более нежных оттенков может быть весьма удачным. Так, желтый и красный цвета в цветке розы составляют приятное сочетание, а собранные вместе желтые и красные георгины создают слишком резкий контраст.
Впечатление от мало согласованных между собой красок можно смягчить путем введения в композицию белой или черной краски. Белый цвет не создает дисгармоничных сочетаний ни с одним цветом. Рядом с белым другие цвета нам кажутся подчеркнутыми и как бы освещенными. Белый цвет особенно хорош в сочетаниях с синим и фиолетовым. Настоящего черного цвета в растениях не встречается. У некоторых растений в цветках или листьях встречается лишь высшая степень концентрации красного с фиолетовым, благодаря чему они нам кажутся почти черными. Например, такой цвет имеют листья растений некоторых сортов периллы, колеуса и цветки отдельных сортов анютиных глазок. Зеленый цвет, находящийся в шкале красок как раз посередине, действует на наш глаз наиболее благоприятно. Зеленая листва различных оттенков улучшает и цветочные композиции.
В цветочных композициях мы обычно имеем дело не с однородной окраской, а с комбинациями окрасок цветка с зелеными листьями и стеблем. Даже сами цветки на разной стадии развития (в бутонах, полураспустившиеся, полностью распустившиеся) имеют разную окраску. Поэтому в цветочных оранжировках приходится больше подмечать и учитывать не какие окраски гармонируют между собой, а какие растения создают наилучшие сочетания. У таких растений, как пеоны, сирень, жасмин, незабудки, фиалки, окраска является наиболее выдающимся декоративным качеством цветка. Поэтому чем больше букет пеонов, сирени или жасмина, тем сильнее впечатление от окраски входящих в его состав цветов. Для того чтобы добиться от таких букетов наиболее сильного красочного эффекта, с растений частично или даже полностью удаляют листья, зеленый цвет которых ослабляет и затушевывает окраску самих цветков. Удаление листьев имеет также и практическое значение, так как при этом уменьшается поверхность испарения, что способствует более продолжительному сохранению свежести срезанных цветов.
У таких растений как орхидеи, кавалерская звезда, ирисы, главным декоративным элементом является форма цветка. Этих цветов в букете не должно быть много, и их необходимо группировать так, чтобы каждый цветок был хорошо виден.
Цветочные букеты и другие аранжировки могут быть монохромными, т. е. состоящими из цветков только одной окраски, или полихромными, т. е. состоящими из цветков нескольких различных окрасок. Самый простой эффект от сочетания красок достигается применением в цветочных группировках цветков различных оттенков одного и того же тона.
В букете, составленном из растений одного вида или сорта, всегда есть цветки различной степени развития: полностью распустившиеся, частично открытые и в бутонах, — обычно отличающиеся друг от друга интенсивностью окраски.
Хорошая гамма оттенков получается при группировке цветков растений одного и того же вида, но разных сортов или разновидностей, например разных сортов белых георгин, или розового душистого горошка, или разных сортов сирени, фиалок, дельфиниумов и т. д.
Прекрасные группировки получаются при создании красочных гамм от темно-фиолетового до светло-сиреневого цвета из «фиалок или анютиных глазок, от коралловых тонов до нежно-розовых из гладиолусов, от оранжевого до бледно-лимонного — из хризантем.
Полихромные группировки цветов с использованием растений различных сортов и окрасок более сложны и требуют при их композиции большой осмотрительности. В таких группировках приобретает большое значение контраст цветков по форме и окраске. Как известно, контрастом называется сопоставление предметов и явлений с противоположными свойствами. Например, малое противопоставляется большому, низкое — высокому, темное — светлому и т. д. Когда такие предметы расположены рядом, свойства каждого из них, благодаря сравнению, выступают значительно рельефнее. Рядом с карликом великан кажется еще выше, чем он есть; рядом с черным предметом белый кажется еще белее. Сопоставление предметов, обладающих противоположными свойствами, художественно лишь в том случае, если оно не переходит известных границ. Контраст очень резок и малохудожественен, если сопоставляются, например, георгин и фиалка, орхидея и ромашка.
В цветочных оранжировках может быть применен контраст окраски, контраст размеров и формы цветков или же контрасты, основанные на всех этих элементах. Хороший контраст образует в темно-лиловом букете фиалок или анютиных глазок несколько цветков тех же растений желтого или оранжевого цвета; нежная тонкая зелень аспарагуса или папоротника хороша с крупными цветками гвоздики. Если контраст тонкий, то и эффект от цветочной группировки получается более изящный; если контраст резкий, то и эффект от группировки получается более грубый.

Композиция цветов во многом зависит от освещения, в частности от того, будет ли рассматриваться данная композиция при дневном или при искусственном освещении. Бледные лавандового оттенка цветки душистого горошка чрезвычайно приятны при дневном свете, а при искусственном освещении они будут казаться почти бесцветными. При искусственном освещении наиболее выигрывают белые, желтые и оранжевые цветки. Теплые цвета, как правило, лучше подходят к искусственному освещению, чем холодные.
Весьма обычной ошибкой при составлении букетов является бессистемное расположение красочных пятен на протяжении всей оранжировки. При такой пестроте уничтожаются наиболее ценные достоинства цветочной оранжировки — ритм и равновесие красок.
Ритм в цветочных группировках обозначает порядковое расположение предметов, например показ через определенные промежутки сходных между собою цветков. Ритм может быть также в расположении веток и листьев, в величине цветков, в их окраске и т. д. Если оранжировка составлена из цветков одного рода, окрашенных от белого или нежно-розового до красного цвета, то ритмическое их расположение, допустим, от самого светлого до самого темного может значительно усилить эффект от всей цветочной оранжировки.
Расположение этих цветков ритмичными рядами (конечно не строго регулярными) более приятно, чем расположение их случайными пятнами.
Наилучшими являются такие группировки, в которых предметы, особо привлекающие наше внимание, расположены в известном равновесии по отношению к центральной оси всей цветочной композиции.
И Например, для уравновешивания нескольких пышных красочных роз иногда требуется целый букет ажурной зелени аспарагуса, папоротника.
При всяких цветочных оранжировках имеет большое значение так называемый центр интереса. Этот центр интереса создается путем помещения в фокусе всей цветочной группировки одного или нескольких наиболее выдающихся по изяществу, оригинальности или величине цветков. Иногда один цветок розы может привлечь почти такое же внимание, как все остальные растения, входящие в состав букета. В букетах такой фокус обычно находится немного выше середины расстояния от дна вазы до самого верхнего цветка букета.
У многих цветков внутренняя часть венчика наиболее интересна: лепестки внутри венчика большей частью интенсивно окрашены и имеют более интересный рисунок, как например у гладиолусов, лилий, водосбора и др. Если такой цветок, благодаря устройству цветоножки, обращен зевом околоцветника вниз {тигровая лилия, наперстянка) , то в цветочной композиции его необходимо поместить в таком месте, где красота внутреннего устройства цветка была бы наиболее заметной. Цветочные композиции с такими цветками лучше всего помещать выше, т. е. поднимать цветок с интересным устройством внутренней части венчика до уровня глаз. Наоборот, растения, цветки которых обращены зевом вверх (маки, крокусы, годеция) или, как у большинства сложноцветных, соцветия распростерты горизонтально (ромашка, хризантема, гайллярдия), наиболее эффектны при рассмотрении их сверху, и поэтому состоящие из таких цветов композиции желательно располагать ниже уровня глаз.

При группировке растений в цветочных оранжировках необходимо принимать во внимание не только красивое сочетание их форм и окрасок, но и приуроченность данных растений к определенным естественным группировкам в природе. Например, едва ли уместно помещать рядом в букете орхидею и ромашку, георгины и колокольчики, ландыш и петунию и т. д.

Единство частей является обязательным условием произведений искусства. Соразмерность, пропорциональность и единство частей, составляющих одно целое, являются основным принципом и цветочных группировок. Единство здесь нужно понимать как взаимозависимость и соподчиненность отдельных частей, которые своим единством должны увеличивать впечатление от общего целого. В цветочных оранжировках единство всех частей достигается тогда, когда все они так связаны между собой, что глаз прежде всего охватывает всю группировку целиком. Это достигается большей частью в тех случаях, когда у растений, входящих в группировку, есть что-то общее в окраске, в структуре или форме.

Ваза, в которую поставлен букет, также должна иметь в своих размерах, формах и цвете общие черты с выставляемыми в ней растениями.

Отряд Хищные — Carnivora, Семейство Енотов — Procyonidae, Род Еноты — Рrocуоn

Внешний вид. Средней величины зверь (длина тела 50-60 см, хвоста 25-30 см). Голова широкая с острым коротким носом, уши маленькие, округлые. Окраска буровато-серая, морда белая с широкими черными полосками от носа ко лбу и от глаз к щекам. Хвост с черными поперечными полосками в отличие от енотовидной собаки. Лапы светлые. Глаза ночью светятся оранжево-красным светом.

Распространение.Енот-полоскун широко распространен в Центральной и Северной Америке, где доходит до реки Св. Лаврентия. Акклиматизация его проведена на островах Вест-Индии и в Германии. Из пунктов выпуска енот заходит во Францию и Нидерланды и другие европейские страны. С 1936 года в СССР выпустили более 1200 зверьков в России (на Дальнем Востоке и Северном Кавказе), Беларуси, Азербайджане и Киргизии.
Для енота-полоскуна наиболее благоприятны смешанные леса со старыми дуплистыми деревьями, расположенные около водоемов и болот. Ему не мешает близость населенных пунктов. Свои жилища он устраивает в дуплах, расщелинах скал, иногда в собственных или чужих норах и даже в кучах хвороста.

Биология и поведение. Название "полоскун" дано за привычку полоскать в воде любую пищу перед едой.
Активен ночью. День проводит в дуплах (1), реже в шарообразных гнездах на деревьях. Большую часть зимы пребывает во сне.

Следы. След пятипалый, напоминает след детской руки, но с длинными когтями (2). Отпечаток передней лапы длиной 5-7 см, шириной 4-5 см (на рисунке — вверху справа); задней — длиной 7-9 см, шириной 4-5 см (внизу слева). Следы расположены по сильно ломаной линии (вразвалку), причем при ходьбе след задней лапы не попадает в след передней (3).

Питание. Питается плодами и ягодами, насекомыми, птенцами и яйцами птиц и другим животным, а также и растительным кормом.

Размножение. Гон ранней весной, в выводке 2-6, реже до 8 детенышей.

Хозяйственное значение. Ценный пушной зверь.

Сигары продаются в коробках по сорок штук. Каждая из них стоит $440 и это самые дорогие сигары в мире.
читать дальшеОбщеизвестно, что история табака начинается с индейцев и экспедиции Христофора Колумба. Однако то, что курили индейцы, лишь отчасти напоминало современную сигару. Только в XVII веке в среде испанских конкистадоров начала вырисовываться идея сигары. Начиная с этого времени Куба стала основным производителем табака для сигар, но скручивались они в Испании и даже назывались "севиллами", по названию г. Севильи. Однако с начала XIX века Куба получила возможность сама производить и экспортировать сигары. Тогда и появились знаменитые марки, такие как "Por Larranaga", "Ramon Allones", "Punch", "H.Upmann", "Partagas", "El Rey del Mundo", "Romeo y Julieta" и другие.
В двадцатые годы мода на сигары достигла апогея. А когда пришло время Аль Капоне и компании, то сигара стала символом их эпохи и благополучия.
После кубинской революции многие владельцы и мастера сигарного бизнеса перебрались из Кубы в Доминиканскую Республику и другие страны Карибского бассейна, и когда в 1962 году США ввели эмбарго на кубинские товары там начинается расцвет производства сигар.
Со временем популярность сигар уменшалась вплоть до 80-х годов и затем снова курение сигар переживает новый бум. Их курят не только крупные дельцы и маклеры, но известнейшие кинозвезды и среди них женщины.

В Нью-Йоркском университете создана интересная инсталляция, названная деревянным зеркалом. Она была собрана за десять месяцев еще в 1999 году, а в декабре того же года материал о необычном устройстве был опубликован в журнале Wired. Создатели зеркала подчеркивают, что оно является произведением искусства, а не полезной в практическом отношении вещью.
читать дальше
Само "зеркало" фронтально больше похоже на деревянную мозаику, а в центре "зеркала"находиться глазок видеокамеры.

Теперь о сути устройства.

Необычное зеркало состоит из трех основных компонентов: цифровой камеры, персонального компьютера Macintosh 8600 AV и восьмиугольной матрицы, состоящей из деревянных брусков. "Разрешение" матрицы составляет 35 x 29 точек, причем площадь каждой точки составляет около 40 мм2. Каждый из брусков может отклоняться вверх-вниз с помощью сервопривода. Поверхность зеркала освещается сверху несколькими лампами, и при наклоне бруска интенсивность отражающегося от него света меняется. Каждый из брусков может занимать одну из 255 позиций, но число четко различимых оттенков дисплея не превышает десятка.

Каждые восемь сервомоторов подключаются к контроллеру. Всего в "зеркале" имеются 108 контроллеров, подключенных к десяти последовательным портам компьютера. Формированием изображения компьютер занимается с помощью специально написанной программы на языке С и пакета Macromedia Director, который принимает изображение с камеры и преобразует его в картинку с размерами 35 x 29 точек. Интересно, что "зеркало" весьма оперативно реагирует на изменение картинки, снимаемой камерой: в секунду оно может выводить до 15 кадров.

История возникновения мыши связана с именем известного американского ученого Дага Энгельбарта и научно-исследовательской лабораторией XeroxPARC, которые проводили исследования по разработке новых интерфейсов взаимодействия человека с компьютером. Эти исследования проводились с конца 50-х годов прошлого столетия. Стремясь создать, возможно, первую в мире интерактивную систему для работы с текстами и изображениями, ученые пришли к выводу, что ни один из имевшихся к тому времени манипуляторов (световое перо, джойстик и др.) не соответствует их требованиям. Чтобы выбрать идеальный вариант, был выполнен анализ возможностей манипуляторов разных типов (в том числе управляемых стопой или коленом) и построена таблица свойств наподобие Периодической системы элементов. Уже на основе этой таблицы аналитически были выведены необходимые параметры еще не существовавшего к тому времени устройства. Оно и стало мышью.

Устройство позволяло пользователю выбирать функции меню, связывая его перемещение с перебором функций на экране. Одна или несколько кнопок, расположенных сверху этого устройства, позволяли пользователю указать компьютеру свой выбор.

Устройство было довольно миниатюрным и легко могло поместиться под ладонью с расположением кнопок под пальцами. Подключение производится специальным кабелем, который придает устройству сходство с мышью с длинным хвостом. А процесс перемещения мыши и соответствующего перебора функций меню получил термин «проводка мыши». Мыши различаются по трем характеристикам: числу кнопок, используемой технологии и типу соединения устройства с центральным блоком.

Частично работы по созданию мыши спонсировались Национальным космическим агентством (NASA). По его заказу были проведены сравнительные испытания различных устройств, и хотя мышь продемонстрировала абсолютное превосходство, но — такова ирония судьбы — в силу своей ведомственной специфики NASA потеряло к этому манипулятору интерес: ведь он не мог работать в невесомости. Однако мышь оказалась востребованной на земле.

В мартовские иды 44 г. до н. э. заговорщиками был убит Юлий Цезарь. Согласно Плутарху, предсказатель предупредил Цезаря за несколько дней, что в этот день ему надо опасаться смерти. Встретив предсказателя на ступенях Сената, Цезарь сказал ему с насмешкой: «Мартовские иды наступили». «Наступили, но ещё не прошли» — ответил предсказатель. Через несколько минут Цезарь был убит. Фраза «Берегись мартовских ид!» из пьесы Шекспира «Юлий Цезарь» стала крылатой.

Иды (лат. Idus, от этрусск. iduare, «делить») — в римском календаре так назывался день в середине месяца. На 15-е число иды приходятся в марте, мае, июле и октябре; на 13-е — в остальных восьми месяцах. После реформы календаря Юлием Цезарем связь между длиной месяца и числом, на которые приходятся иды, была утеряна.
Иды были посвящены Юпитеру, которому в тот день жрец Юпитера (лат. flamen dialis) приносил в жертву овцу.

Зоологи из Университета Мичигана предложили гипотезу, которая позволяет ответить на вопрос, почему ящерицы в минуту опасности отбрасывают свой хвост.
читать дальше
Возможно, здесь срабатывает механизм защиты не от абстрактного хищника, а от конкретного - ядовитой змеи, чей яд не сможет проникнуть в тело, если хвост отвалится.

Избавление от хвоста - широко распространенная техника спасения среди многих видов ящериц. При нападении на них они избавляются от этого украшения и стремительно спасаются бегством, после чего отращивают себе новый хвост.

Однако отсутствие хвоста не проходит для ящериц безболезненно: ранее было доказано, например, что у бесхвостых ящериц снижается социальный статус (это отражается на их возможностях завести потомство), они становятся менее мобильными и медленнее растут.

Очередная попытка разобраться с главной тайной ящериц была предпринята на территории материковой Греции и примыкающим к ней островам Эгейского моря.

Как оказалось, ящерицы наиболее часто отказываются от хвостов на тех островах, где обитают гадюки - в свою очередь, представители этого же вида ящериц реже избавляются от хвостов там, где гадюк нет, но достаточно иных видов хищников.

Авторы исследования объясняют это достаточно просто: отброс хвоста эффективен лишь в случае нападения ядовитой змеи - в этом случае змеиный яд (если укус пришелся на хвост) не способен убить ящерицу.

В свою очередь, наблюдения показали, что в случае столкновения ящериц с иными хищниками отброс хвоста помогает мало или вообще не помогает.

Одни из них напрямую связаны с традиционной японской религией синто, другие — с народными поверьями. Чем дальше от городов и ближе к природе, тем чаще можно встретить людей, которые не только верят во множество примет, но и исправно соблюдают связанные с ними ритуалы. Однако и города не исключение.

Приметы, связанные с природой
Согласно поверью, огромная рыба намадзу (сом), обитающая под японскими островами, своими движениями вызывает землетрясения. Настоящие же сомы благодаря своей способности принимать электрические сигналы чувствуют приближение землетрясений. Они очень волнуются, и по их поведению можно предсказывать приход этого стихийного бедствия.

В море нельзя купаться после наступления праздника О-бон в августе, когда души умерших предков приходят навестить своих живых родственников. Считается, что именно в предостережение этому в августе Японское море заполоняется медузами. Кстати, на Руси также нельзя было купаться после 2 августа, говорили: «Илья Пророк бросил в воду ледок».

Приметы, связанные с цветами
Больному нельзя дарить цветок в горшке (с корнем), так как считается, что тогда его болезнь «пустит корни».

Не стоит никому дарить три цветка, так как одно из чтений иероглифа «три» — ми, что может означать и «тело». Срезав три цветка, вы тем самым как бы «наносите рану» тому человеку, которому они предназначены, и можете усугубить его болезнь.

Приметы, связанные с едой
В самую летнюю жару надо есть угря. В нём много витаминов, которые укрепляют здоровье и помогают преодолеть так называемую летнюю болезнь нацубатэ.

Если летом пить слишком много напитков со льдом, то начнут выпадать волосы.

Приметы, связанные с кухонной утварью и палочками для еды
Нельзя наливать чай из заварочного чайничка, если у него не закрыта крышка. Если нарушить запрет, можно накликать смерть.

Палочки для еды — хаси — нельзя втыкать в рис вертикально. Дело в том, что именно так палочки втыкают в рис, служащий кушаньем для умерших и духов предков, преподносимый им буддийскими монахами.

За столом нельзя палочками передавать друг другу кусочки еды. Этот запрет имеет отношение к обряду похорон, а именно кремации. После кремации собираются оставшиеся кости умершего, а затем закладываются в вазу при помощи пары палочек (одна палочка — бамбуковая, другая — деревянная), которые одновременно держат два человека. Если за столом помогать друг другу палочками, можно сконструировать пространство японского обряда похорон, что повлечёт новую смерть.

Приметы, связанные с обувью
Если на ботинках порвётся обветшавший шнурок, то случится неприятность.

Приметы, связанные с замужеством
читать дальшеГрузовик со свадебными подарками невесте от её родителей (например, с мебелью), направляющийся в дом молодожёнов, должен ехать только по прямой. Так, если по пути встретится другая машина, с которой никак не разъехаться, водитель свадебного грузовика должен заплатить водителю встречной машины, попросив его дать задний ход и отъехать. Прямой путь грузовика символизирует счастливую жизнь молодых, а деньги — откуп за возможные разочарования и беды в будущем. Правда, традиция соблюдается только в районе Тюбу (например, в городе Нагоя).

Куклы Хина на праздник девочек (3 марта) нужно выставить заранее, а вот убрать — сразу после праздника, иначе девушка из этого дома долго не выйдет замуж.

Девушек, родившихся в год Огненной Лошади, никто не хочет брать замуж, так как считается, что они приносят в дом беды и могут даже покуситься на жизнь мужа.

Приметы на удачу и богатство
Если носить в кошельке кусочек кожи змеи, то всегда будут водиться деньги. Говорят, что примета пришла из Китая, где верили, что, раз змея может неоднократно менять кожу, то обладает бесконечной жизнью. Соответственно, и деньги, соприкасаясь со змеиной кожей, не будут знать конца и края. В Японии также змея издревле почитается как божественное существо.

Приметы на неудачу
Говорят, что девушке ни в коем случае нельзя ходить в цветочную оранжерею со своим молодым человеком, иначе неминуемо последует расставание.

Если написать кому-то письмо синими чернилами, то это приведёт к расставанию, ведь синей ручкой принято писать именно прощальные письма.

Приметы, связанные со смертью
читать дальшеНельзя спать головой на север, а то умрёшь. Именно в таком положении — головой на север — японцы хоронили умерших в древние эпохи Яёи (примерно III в. до н.э. — III в.) и Кофун (с конца 111 в. — VII в.).

Ногти нельзя стричь ночью, иначе рано умрёшь. Согласно одной из трактовок, это связано с тем, что именно по ночам раньше проводилось большое количество синтоистских праздников, поэтому в ночное время божеств нельзя было гневить любыми «нечистыми» действиями. Так как подстригание ногтей являлось обязательным в обряде предпраздничного очищения и осуществлялось именно в преддверии празднества, оно должно было быть завершено до ночи, что и распространилось на бытовой уклад жизни японцев.

Машина с номером 0948 — несчастливая, так как слитное прочтение данных цифр звучит так же, как и слово «катафалк» (рэйкюхя).

Если икота продлится три дня, то умрёшь.

Нельзя писать имя человека красным карандашом, а то накликаешь на него беду.

Если фотографироваться втроём, то стоящий в середине человек скоро умрёт. Хотя суеверие старинное, пожилые люди в Японии до сих пор не очень-то любят фотографироваться ни втроём, ни поодиночке. В случае, если сниматься приходило трое, в японских фотоателье начала прошлого века даже предлагалась услуга — посередине ставили куклу. Одно из объяснений заключается в механизме старых фотоаппаратов, которые, говорят, хуже всего фокусировались на стоящем в середине человеке, и тогда его изображение выходило несколько расплывчатым, что отпугивало клиентов ателье и рождало массу суеверий. Кстати, первое в Японии фотоателье появилось в Нагасаки. Существует и другая трактовка. Фотографируясь, видимо, место посередине из уважения предоставляли самому старшему, который, соответственно, и отходил в мир иной раньше своих сотоварищей, что и послужило рождению суеверия.

Сайт

интригующая была вчера игра... Но если б не столько наиграности в конце и несколько вообще ничего не стоящих вопросов.
Вот интересно кто еще это видел? Есть такие?